很多人說「香港樂壇已死」，而其「死期」是1997年，照這樣說香港樂壇已死了十八年，大概已變成了殭屍或木乃伊了。我不認為香港樂壇已死，不過就吃香程度、影響力與生意額而言，當然是比八十年代大有不如了。而九七後香港樂壇其實有起有落，不是「一直衰到貼地」的。例如2005年就是「很好的一年」，就如酒的好年份一樣。當年香港樂壇湧現大批新人，這批新人是香港樂壇的“Class of 2005”，這班「2005屆學生」大部分於今天樂壇仍是中堅分子。

他們是：側田、衛蘭、衛詩、謝安琪、方大同、張繼聰、王苑之、藍奕邦、泳兒、胡琳……等，全部在2005年出道。他們成就與際遇各異，不過都仍在樂壇唱歌和造音樂，大部分已成一線歌手/音樂人。過去十多年來，最多實力音樂人湧現的單一年非2005年莫屬。

這班「2005屆學生」一特點是大部分是創作歌手，這跟香港樂壇的「創作人與歌手分家傳統」有別。當中方大同、王苑之、藍奕邦、張繼聰、側田的作品與才華已廣被認同，是當今樂壇重要創作力量。為何2005年會出現如此豐碩的創作歌手力量呢？一個原因是香港經九七金融風暴至03沙土連串打擊，已「衰到貼地」，唱片公司不得不另闢蹊徑，於是大力發掘新人，尤其是懂作曲、編曲或填詞的歌手，以減低作曲費、編曲費和填詞費支出。物極必反，低谷反彈，03年經醞釀、製作時間後，至05年各新人相繼面世，於是就出現了香港樂壇2005這小高峰（或小陽春）了。

2005年香港樂壇舊人表現也了不起，當年有李克勤的《演奏廳》、

何韻詩《梁祝下世傳奇》、陳奕迅《U87》（有《浮誇》、《夕陽無限好》、《葡萄成熟時》哩）、盧巧音《天演論》（這堪稱歷來最佳華語十張專輯之一！）等，都是非常傑出的作品，今天聽回仍覺十分高超。

「2005屆學生」湧現之後幾年樂壇承接他們的貢獻表現不錯，2009年樂壇再有不錯成績，但接著就因各種原因每下愈況。現十年回顧，願所有音樂人與樂迷共勉。

#####

星島日報, 2015

[ #音樂 ]